大丈夫岂可一日无权。这话即对也不对，责权终究一体。当了“岂可一日无权”的大丈夫，等到“头可断血可流”的时候也逃不掉。
木兰过去是不想承担某些责任，并且比较追捧“弱鸡才抱团取暖，强者都孤芳自赏（强则腐宅孤独终老）”这一套，活得才有些“独”。
事实情况则是，强如琴都在积极整合团队，建立属于变种人的凤凰神系。小胳膊小腿的越前木兰，却自以为是的玩“孤芳自赏”，又怎能埋怨被昆仑虚欺负呢？
店大欺客、客大欺店，两者从来都是此消彼长。木兰既然不想被欺负，那就要承认自己还是只弱鸡，赶紧找个团抱起来取暖。
既然要抱团，木兰哪里能放过自己最开始的TRIANGLE。正好，乱马和太郎回归，新一也处在毕业与失业之间，拉上一直被迫单飞的音美响，TRIANGLE就总算集结一次。
音美响，天才级的吉他手，受TRIANGLE的队长新堂功太郎之邀，成为TRIANLGE的最后一员。可音美响刚加入TRIANGLE，木兰和新一就闹起了小矛盾，太郎和乱马又要跑去追寻武道梦想，导致音美响不得不“独守空房守活寡”三年有余。
算是一种补偿吧，也可以当做是一次尝试，TRIANGLE准备以一张纯音乐摇滚的专辑来作为他们的复出作品。危境被琴征用，曲目录制就不得不在安全地带完成。
这倒不算什么难事，木兰过去为了群体啪啪啪，哪怕不是周末都经常在DJ和加州来回跑，就是有点费魔，还需要借道黄昏别馆或花花世界。
现在有了破伤风，来回就更加方便。木兰让玉置兄弟在安全地带给自己预留一个单人宿舍，又让有纪在黄金屋的地下室给破伤风隔出一间“狗窝”，最后让琴给破伤风开了进出四合院的权限。
如此就能实现三处无缝接轨，木兰连黄金屋到安全地带的路费都省了，将每一天的安排活成了两句口诀：一吃三啪五睡觉，四独五团六学业。
每天吃、啪、睡总共九个小时，基本都在黄金屋里完成。木兰接受了琴的建议，将二后十二妃发展成自己的神使。十四女接受的神性法则，都是性、食、睡三种梦境法则的“一比一夹板款”。摁，木兰从未掩饰自己作为渣男的私欲；
四个小时是自由分配的独立时间，基本上都回到卡玛泰姬抄书。《元素宝典》是木兰计划在大学期间抄完的魔法书，却由于中途去了赫尔海姆三年，导致计划中断。《元素宝典》事关木兰的人身安全与不少后续计划，肯定是越早完成越好；
五个小时经营自己的小团体，包括联合TRIANGLE出新专辑，跟三位老爷子整改某个行业，回到阿提兰跟进城市扩建，和托尼他们打世界巡回赛，联系吉岡兄弟和傅老爷子加强多边合作等等；
工作日每天六个小时，是木兰完成硕士学位的刚需。节假日的话，这六个小时会分流到其他事项上。心灵需要充电的时候，木兰会干脆躺在猫堆里，让猫咪军团将自己淹没，享受被绒毛包裹的舒适感。
制作纯音乐摇滚的专辑，相当挑战木兰的“抄袭能力”。从四月中到六月初，木兰零零碎碎鼓捣出两首：《DESERT ROAD》和《INTRO》。
不像是灵光一闪抄袭出来的《BATTLE WITHOUT HONOR OR HUMANNITY》和《LAST OF THE WILDS》，完整度高且一挥而就。
被木兰强行抄袭出来《DESERT ROAD》和《INTRO》，完整度大约在七成上下，主旋律倒是得以大致还原，就是很多转场、连接显得唐突而别扭。
好在，木兰这回不是单干。一直琴不离手的音美响接过曲谱的修缮。新一、乱马、和太郎在他们先天外挂的加持下，迅速重拾各自的乐器，加入到修缮曲谱的行列。
可《DESERT ROAD》和《INTRO》加上《BATTLE WITHOUT HONOR OR HUMANNITY》和《LAST OF THE WILDS》也就四首曲子，连半张专辑的要求都不到，只能算EP。这时候，弗雷迪和玉置兄弟也凑过来帮忙。
弗雷迪直接提供了一支歌源《DRAGON ATTACK》。这首歌曲是弗雷迪前几年和三位老友相聚时，四人边喝酒边即兴完成的新曲。歌曲的Bassline和鼓点是最大的亮点，歌词反而没那么重要。弗雷迪表示，如果木兰只想做纯音乐摇滚，他无所谓省去歌词，那也不会太影响曲子的观赏度。
玉置兄弟则帮木兰翻出了一支旧曲《MISSION IMPOSSIBLE》。这首曲子是木兰六七年前“谱写”的，四年前还被其“物主”采用，当做电影的主题曲，已经积累了不少的听众。曲子的版权本来就在安全地带这，加入这张纯音乐专辑再合适不过。
拿到这两支曲子，木兰心底难免美滋滋的，果然是得道者多助，自己过去是活得独了些，人缘还是不错的嘛。
而且这支《MISSION IMPOSSIBLE》给予木兰全新的思路。他记得的纯音乐摇滚确实少之又少，可经典的电影配乐可谓数不胜数。哪怕原曲不是摇滚的类型，却也能将其摇滚话啊。
比如电影《环太平洋》的主题配乐《PACIFIC RIM》。记得当年看完电影后，在影院洗手间放水时，连抖动的频率都会无意地配合那洗脑想旋律。
又比如电影《神奇女侠1984》的主题配乐《THEMYSCIRA》。哪怕单纯为了怀念（YY）这位神奇大长腿，木兰都要将《THEMYSCIRA》给抄过来。
当然也少不了系列电影《加勒比海盗》的主题配乐《HE’S PIRATE》，木兰隐约记得，前世就已经有人将这首曲子摇滚化，感觉还很不错的样子，不知道TRIANGLE能做到什么程度。
几番叠加下，新专辑在不知不觉间就只差一支曲子了，木兰反而变得挑剔起来。太多的经典电影的名字从木兰脑海里划过，一段段熟悉的旋律在木兰的必选中起伏。
渐渐的，木兰开始因为选择太多而烦恼。毕竟，既然能摇滚化电影的主题曲，也能摇滚游戏的主题曲啊，那选择就海了去。
于是乎，木兰开启了人生的第二波“创作高峰”。无数在玩游戏的过程中，潜移默化刻入脑海的旋律，都被木兰有杀错不放过的复现出来。其中包括大量的电子乐、交响乐、与民族乐，风格跨度几乎涉及绝大多数音乐类型。
尽管由于木兰粗放型地大规模抄袭，使得大多数乐曲的完成度普遍低于六成。但当数十上百段优质旋律，被木兰以清仓大处理的方式抛出来时，旁观的音美响、弗雷迪、和玉置兄弟还是砸得晕乎乎的。
至于太郎和新一，两人从小就对木兰“神经质”的创作能力习以为常。
所有旋律中完成度最高的，当属《英雄无敌3》的配乐。冥冥之中，这个时空从未出过系列游戏《英雄无敌》，木兰则毫无源头地将九城的配乐几乎无损地复现。其中的无因之果，木兰只能选择性的忽略。
弗雷迪如此评价：“但凡看过小木兰创作过程的人，都不会怀疑他是在抄袭谁。可当我怀疑，他是否在抄袭另一个世界时。我又忍不住思考，自己的创意又来自哪里？或许，除了创造世界的上帝之外，世间从未出现过其他创作者，我们无非在抄袭自己，又或者在抄袭上帝。”
这个评价被放到专辑包装的背面，后被无数音乐人引用，当做是对最顶尖作品的赞美。至此，几乎没有人会再拿抄袭攻击木兰。
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