吴邪自己估算这张新专辑的最低销量是15万，香港保底4万，呆湾保底5万，东南亚保底6万。

他不信自己这张唱片会连15万张都卖不出去，他心里可是打算在亚洲卖出30万张，由此引发一波乐坛小轰动，成功将韩国和日本的发行商引来，趁机打开这两个市场。

这个年代，韩国市场不逊色呆湾市场，日本市场则比香港、呆湾、韩国加起来都大，如果他的唱片能在日本发售，那时在全亚洲卖出上百万张的销量也不奇怪。

萧炎也想打开日本市场，他的《一奏倾情》在吴邪前往美国时就已经杀青，这是“中原娱乐”首部在香港和呆湾分别取景拍摄的电影。

现在他就待在呆湾，三天时间已经去了四次金陵女中，显然是大佬贼心不死，依然想寻找青霞姐姐，可惜再次一无所获。

这几天，萧炎陆续见到了一些呆湾电影界的官员，也见到不少呆湾电影界的名人，都是由方梦华和小古为其引荐。

他这部电影已经把亚洲的发行权交给了邵氏，前段时间罗峰的《追随》交给了嘉禾发行后，方梦华对此很不满意。

这次听到《一奏倾情》里的几首插曲后，这位在邵氏大权在握的二号人物，决定不顾一切也要将这部电影的发行权抢到手里。

吴邪离开香港前已经把几首插曲录好，如果九首歌都是这样的水准，那甚至超过了他刚刚发行的新专辑。

方梦华听过几首插曲后，就知道这部电影拍的再烂，票房都会远超那部《半斤八两》，所以宁可给出一份史无前例的分成协议，也要把这部电影的发行权拿到手里。

说起来，《一奏倾情》里的九首插曲，连林动和方寒都没有听过。

第一首歌是男主角在街头自弹自唱的一手中文歌“浪人情歌”。

第二首歌是男主和女主相遇时，男主在街头演唱的“RightHereaiting”，

第三首歌是男人在家独唱的“我好想你”。

第四首歌是男女主从相识到相知，弹钢琴合唱“ayBackIntoLove”。

第五首歌是男主角在公交车上介绍过去，演唱的插曲是“风往北吹”。

第六首歌是女主角于街上回忆过去，插曲是“If·You·ant·Me”，

第七首歌轮到男主角回忆过去，插曲是“Drenched”。

第八首歌，男主在录音室演唱“NothingGonnaChangeMyLoveForYou”。

第九首歌，女主独唱，插曲是“The·Hill”。

第十首歌在结尾，继续使用“Nothing'sGonnaChangeMyLoveForYou”。

这九首歌风格各异，诞生于不同的年代，不同的国家，每一首都根据演唱者的风格进行过优化。

吴邪当然不会原样照搬，而是根据自己的特点重新编曲。

这里有几首歌的个人风格太强，他若是直接拿来唱，内行人一听就知道这绝不是给他写的歌。

这就出现问题了，既然是给自己写的歌，怎么会是别人的风格？

所以很容易推理到，这些歌很可能不是吴邪自己所创，他八成是窃取了他人的创作。

这就是吴邪每首歌都要重新编曲的原因，他才不会会犯这种低级错误。

不过重新编曲，并不代表把这首歌改的面目全非，曲调和唱法至少与原版有八成相似。

很多经典歌曲在二三十年后都会被唱片公司重新编曲，出来的效果只会更好，就像金庸的修订版一样，虽然每次都会删减和增加一部分情节，但整体质量会变得更好。

萧炎和方梦华在台北、台中、桃园、高雄走了一圈，如果换成邵六叔，那么绝不会给他介绍当地的业内人士，这些人脉都是千金难买的资源。

方梦华却给他介绍了一些当地有实力的圈内大佬，这就让萧炎有些受宠若惊了。

“人脉”这种东西连自己人也不会轻易拿出来分享，要知道她今天给萧炎介绍了呆湾的某家院线负责人，过几天萧炎就可以取而代之。

但是方梦华的精明在于，她看得出来什么人有原则，什么人应该小心防范。

罗峰看似正经，但绝对做得出这种过河拆桥的事。

萧炎看起来吊儿郎当，但只要别人真心对他好，哪怕这些呆湾发行商主动抛下邵氏来找中原娱乐合作，萧炎也不会理会，他宁愿自己少赚钱，也不会这么坑邵氏。

方梦华这次没有请示邵六叔，就做出了“中原娱乐”在香港与邵氏院线在票房上五五分成的决定；呆湾地区则是票房30%分成；东南亚和韩国25%票房分成；日本20%票房分成。

邵氏能从中能赚多少，萧炎不会去过问，因为这与他没有关系。

不过萧炎知道邵氏赚的未必有他多，就拿呆湾来说，“中原娱乐”先拿走30%票房，剩下的才是邵氏与及当地合作院线的分成，人家地头蛇再孙子，怎么也要分走至少40%的票房，邵氏与“中原娱乐”分到的利润差不多。

日本的本土发行商更强势，你不交出至少50%的票房利润，别想进入这个市场。

“中原娱乐”这期间什么都不用管，邵氏却要负责海外发行上的一切大小事务，这部分投入的精力和财力都不小。

所以这个待遇没法再挑什么了，《一奏倾情》若是能在亚洲拿到五千万以上的票房，中原娱乐最少能从中获得一千两百万的收入，这足以支持“中原娱乐”全年的开支了。

如果还想赚得更多，就得自己铺设发行渠道，但这需要时间和金钱，中原娱乐至少在三年内还得靠邵氏和嘉禾来卖外埠。

萧炎这几天走下来，发现这些呆湾的业内人士对于他很客气，这应该不是因为他长得帅，而是他身后的“中原娱乐”风头太盛。

《追随》还是未能给华语电影拿回历史上首座奥斯卡奖杯，但这部电影已经为华语电影在欧洲创造了历史。

连呆湾人也知道奥斯卡不是那么容易获得，整个亚洲也才拿了三次而已，还都是日本在20多年前获得，如今《追随》能入围大名单，这已经突破华语电影的历史了。

萧炎还有一个发现，那就是呆湾人说话一点都不嗲，也不知道是哪个混蛋跟他说，呆湾人说话都是娘娘腔，他这几天见到的这些人不仅不嗲，还带着天南地北各种口音，但就是没有娘娘腔口音。

好吧，他并没有认识到，自己接触的大多是四十岁左右的中年人。

“你这部电影有没有机会拿到小金人？”

萧炎和方梦华离开呆湾时，后者放下手上几份《追随》冲击小金人失利的报道，忍不住问道。

“我可以负责任的预测，这部电影百分百能进最终提名，但百分之九十九会落选。”

萧炎对于得不得奖并不在意，他们现在更需要高票房，就算要拿奖也是去欧洲拿，奥斯卡的那个小金人，他们在短时间内不可能拿到。

大佬自然同意这个看法，但这里有一个问题——他能在萧炎离开呆湾前控制他去金陵女中门前蹲了三天，差点被人当色魔抓起来，那岂不是说明他在上海有了中转站，这才又可以在宿主之间随意穿梭？

这确实是重点，大佬当初只用了59分钟就从香港飞到了上海，然后一头扎进了气氛火热的美影厂，除了在人家上厕所的时候可能不会尾随外，基本是一刻不停地寻找可以夺舍的宿主。

如果早几年过来，这里或许有很多适合的目标，但现在浩劫已经到了尾声，美影厂两个月前恢复了自由创作，这会憋了快十年的大师们，都像年轻了十岁一样，厂长的桌子上已经堆了无数企划，整个美影厂终于恢复了生机。

这种时候，大佬很难找到能夺舍的目标，所以在守株待兔的战术失败后，他果断改为主动出击，人为创造夺舍机会。

还是在《追随》冲击奥斯卡失败的同一天，大佬终于在一对形影不离的好基友身上，找到了夺舍机会。

这两人年纪都不大，一个叫乔尤，25岁，一个叫公孙野，24岁。

他们并不是科班出身，国内与动画相关的专业，这十年大都停办了，两人的父亲都是上海电影专科学校动画系毕业，这所已停办十年的学校是美影厂大部分人才的来源，整个美影厂八成的工作人员都来自这所学校。

现在连鬼也不知道，这类学校的大面积停办，是否与美影厂的没落有一些关系，但近十年美影厂没有新鲜血液注入，反而流失了不少人才，这确实是不争的事实。

乔尤和公孙野的父亲都参与过当年《大闹天宫》的创作，十年前本该是他们大展拳脚的时候，可惜一场浩劫让所有人停止不前，每个人都失去了宝贵的十年时间。

这十年里，美影厂前五年没有一部作品产出，后五年也只能做少量脑残片，这使得许多员工在浩劫中纷纷改行，一部分是为生活所迫，另一部分是宁愿离开，也不肯做那种脑残动画。

乔尤和公孙野不是科班出身，但他们天生喜欢画画，缠着父亲学到了不少真本领，虽然他们的父亲并不想两人干这一行。

现在美影厂终于恢复了运作，但十年间流失了不少人才，此刻正缺少年轻的画师，一个月前他们刚刚进入美影厂工作，这才被邪恶的大佬给盯上了。

但在夺舍之后问题也来了，这两人都有父母在堂，还是美影厂的老员工，那要怎么编造他们在香港有亲戚的谎言？

这也是大佬选择他们夺舍的原因，乔尤一家真的有表亲在香港，只是双方已经十几年没联络过，乔尤一家早与香港的亲戚失去了联系。

大佬才不管那个亲戚去哪了，他在夺舍后从乔尤的记忆中得知了这家亲戚的大概信息后，马上让罗峰冒认表侄子，给乔尤一家写了信，并告知自己在香港电视台工作，希望能通过乔尤一家与美影厂取得联系，商谈合作事宜。

乔凯旋和公孙胜此刻在医院中看望自己被火烧伤的儿子，虽然大夫说浅烧伤不会毁容，但他们还是担心乔尤和公孙野的脸上会留疤。

大佬心思缜密，夺舍后担心两个宿主突然整容被怀疑，居然把两人的脸弄成浅度烧伤，虽然过段时间拆下纱布后，他们的样貌还是很容易看出问题，但至少有一个聊胜于无的解释，不至于显得太诡异。

乔凯旋得知儿子不会毁容后，总算放下了心，但又疑惑起已经失去联系的表弟，什么时候有了个儿子？因为据他所知，那位香港的表弟只有两个女儿。

但这个写信的人，真的提到自己有两个姐姐，基本信息也都对的上，这确实是自己表侄子的来信。

这信上说，他们一家十年前移民了，写信的人是他的表侄子，他的表弟去年已经过世，这样两家失去联系的事情就有了合理解释。

他这位侄子在香港佳艺电视台工作，正好这家电视台想要创作具有中国风格的动画，于是希望通过他与曾经做出过《大闹天宫》的美影厂进行联系，探讨合作的可能性。

佳艺方面也同时通过香港新华向内地相关部门传达了希望合作交流的意向，电视台方面的信函也寄给了美影厂。

这事让乔凯旋又奇怪又激动，奇怪的是这么久不联络的亲戚，突然又有了交集很突兀，但激动的是这代表他有机会升职了。

大佬两个宿主的父亲也算倒霉，或者说他们这一代际遇都不好，浩劫前这批人正好三十多岁，差不多有了十来年的工作经验，又参与了几部大作，那时已属于高级技术人员。

按道理，这时候正是让他们慢慢挑大梁，然后往导演上晋级的阶段。

但浩劫一来，一刀把他们最宝贵的黄金十年砍掉了，很多人的梦想也一同破灭。

这还是已经入行十几年的高级人才，那些才刚刚入行三五年的普通画师，身处浩劫之下，只能被迫转行，谁知道这些人里有没有宫崎骏这样的天才？

乔凯旋和公孙胜这时看到了机会，他们知道美影厂虽然恢复了运作，暂时继续施行计划经济的国家拨款模式，但拨款数量少得可怜，国家根本不重视动画这一块，连留给他们的汤都只有半碗。

这也是美影厂重新运转后最头疼的问题，人才流失还能再培养，但巧妇难为无米之炊，这点资金实在干不了多少事，甚至养不活厂里这么多人。

但也没办法，动画原本在国内就不受重视，现在可以说比私生子还私生子。

这时候香港的电视台前来合作，意义不亚于雪中送炭，这岂不是出路自己送上门来了吗？

而且这个送碳的人，还是自己的表侄子，乔凯旋和公孙胜相识大半辈子，这下都觉得这封信就是他们能更进一步的关键，先前失去的十年，也许能补回来了！

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